Европейская музыкальная пресса рецензирует показы оперы Джузеппе Верди «Травиата» в парижской Опере Бастилии, где в главной женской партии Виолетты Валери выступила сопрано из Казани Аида Гарифуллина.

Оперные критики много времени уделяют самому спектаклю австралийского режиссёра Саймона Стоуна, премьера которого состоялась в 2019 году. Дэвид Траслоу из англоязычного музыкального издания OperaToday сравнивает «Травиату» Стоуна с «Ромео + Джульетта» База Лурмана, современной интерпретацией драмы Шекспира. «Постановка ориентирована на сегодняшнее поколение Z, поскольку в ней жаждущая удовольствий Виолетта представлена ​​как интернет-сенсация, инфлюенсер и модница, — пишет Opera Today. — В целом, такой подход работает хорошо, особенно если вы сидите относительно близко к сцене и можете видеть ошеломляющее количество текстовых сообщений и смайликов от более чем миллиона поклонников Виолетты в TikTok и доброжелателей, обеспокоенных её здоровьем».

Ив Жано из бельгийского ForumOpera отмечает излишнее число провокационных деталей в «картинке» спектакля, но добавляет, что «сценография, выполненная с потрясающим мастерством, обладает неоспоримой целостностью и силой».

Что касается певцов и дирижера, то рецензенты соглашаются, что «Травиата» в огромном (2,7 тыс. зрителей) заполненном зале Оперы Бастилии раскрывается от акта к акту. Forum Opera пишет, что Гарифуллина с её огромным числом подписчиков в соцсетях изначально выглядела «идеальной исполнительницей роли героини, сформированной образом и постоянным вниманием публики». «Ее голос, уверенно звучавший, набирал силу по мере развития вечера. Особенно ярко её интерпретация проявилась в третьем акте: Гарифуллина представила более интроспективную Виолетту, способную на превосходные пианиссимо и отличающуюся тонкостью фразировки», — указывает Жано.

«Дуэт с пожилым отцом Жоржем Жермоном, деликатный и тонкий обмен голосами, щедро сплетенный воедино, помогает певице полностью вжиться в роль, — считает Ольга Шимчик из французского Olyrix. — Самым ярким образом вечера остается образ Виолетты, одинокой, обращенной к публике, на фоне небольшой часовни. Её голос приобретает более насыщенные, яркие оттенки, становится более округлым, и Аида наконец находит своё место. Затем она покоряет публику (если ещё не покорила) своей трагической арией Addio, del passato».

«Благодаря своему природному сценическому обаянию, она превосходно справилась с портретом трагической куртизанки Верди, с легкостью передавая гедонизм, самопожертвование и хрупкую решимость Виолетты», — оценивает работу Гарифуллиной критик Траслоу.

Партнёры певицы из Казани по парижской «Травиате», баск Шавьер Андуага (Альфред Жермон) и россиянин Роман Бурденко (Жорж Жермон), также удостоились похвалы. Olyrix пишет, что тенор из Испании «очаровывает публику, а его элегантные, блестящие высокие ноты легко парят в оркестре». Баритон из России, солист Мариинского театра, по мнению ForumOpera, придает своему «персонажу подлинную вокальную целостность и сдержанную уверенность», хотя, по мнению рецензента, Бурденко выглядит молодым для роли отца Альфреда.

«Аиде Гарифуллиной после этого вокального марафона даже аплодировали стоя, а остальные участники труппы были встречены бурными аплодисментами», — констатирует Шимчик.

«Травиата» стала дебютом в Парижской опере для польского дирижера Марты Гардолински. «Однако для своего дебюта в Парижской опере Марта Гардолиньска демонстрирует удивительно чистое исполнение, достигающее своего пика в конце второго акта, где её исключительное владение ансамблями придает им прекрасную ясность», — пишет ForumOpera.

Отметим, что этим летом Гарифуллина выступит в «Травиате» на сцене Оперы Бастилии семь раз. Спектакли 4 и 7 июня уже позади, вернется сопрано из Казани на парижскую сцену 1, 4, 7, 10 и 13 июля. Июньские показы собрали аншлаг, на июльские ещё доступны билеты в ценовом диапазоне от 105 до 220 евро.

Кроме того, в июне Гарифуллина дважды выступит в России. 15 июня с сольным концертом в Санкт-Петербурге, в Михайловском театре в сопровождении местного симфонического оркестра, также здесь примут участие тенор Иван Гынгазов и баритон Семен Антаков. А 26 июня артистку ждут в Москве, в концертном зале им. Чайковского, вместе с Гарифуллиной на сцену выйдут оркестр МАМТа (дирижер — Пётр Дранга), тенор Кирилл Сикора и баритон Богдан Гуенок. На петербургский концерт билеты проданы, на московский ещё есть в продаже, цена их колеблется от 7 до 35 тыс. рублей. В октябре сопрано впервые выступит на Кипре в античном амфитеатре под открытым небом.

Напомним, в марте «БИЗНЕС Online» знакомил читателей с рецензиями на выступление Гарифуллиной в спектакле «Риголетто» лондонского Ковент-Гарден.